Inversed Chords and Human Chords
代理和弦.轉位和弦.人聲和弦_和聲與和弦分析

音樂五要素 弦律和聲 (和弦, 對位)、節奏配器曲式。 加上數位科技
和聲:自然音階數位音階調式音階藍調與特色調式
和弦:和弦分析代理和弦和弦進行提要終止與級進大小調進行轉調與藍調進行名曲和弦進行示範和弦進行綜合實作

本篇探討一般音樂書中較少的主題:代理和弦的發展與整合,和弦轉位的變革與趨勢,以及合唱團-人聲和弦的實務配置,並提出統雄老師的觀察與建議。

Substitute Chords 代理和弦

Substitute Chords 代理和弦代理和弦是西方樂理文獻中最蕪雜的主題之一,一則是應用期很長(莫札特是此項高手),但研究期很短,尤其正好值古典、爵士交錯期,雙方觀念、用語、技法混淆。其次,許多文獻咬文嚼字,譬如強調Augmented sixth chord(增6和弦),雖然也有其理,但其就是7和弦,把可以簡單的原理、和分類弄得相當複雜,治絲益棼。

所以,統雄老師將所有代理和弦理論與技法,剔除瑣碎之處,比較取捨不同論述之優劣,歸納為以下的原則。

If there are 2 same notes in a chord, it is substitutable.

和弦中有2個音相同的,便可作為代理和弦。

代理和弦的應用是為了增強「和弦進行」的效果(詳下篇),並非隨便代理。

代理和弦是音樂美學兩向面中,典型的變化、對比「建構元素」,通常不用在終止和弦。

Diatonic Substitute Chords

本調代理和弦

Triad chord Substitution 三和弦代理

在本調和弦的三和弦中,有1個自然存在的代理和弦 3m,其根音在主和弦中,所以效果是「動靜之間」。

在連續多小節使用同1和弦,尤其是同1長音時,如果希望維持穩定的氣氛,而又不太悶時,就可以 3m代理。如:

C -C -C

可改為:

C -Em -C

更常見在「和弦進行」(詳下篇)的應用是:

C -Em -Am -Dm -G7 -C

本調三和弦中的Am,也具有2個相同的音,有些文獻認為也可以代理C

但統雄老師建議,如果重視調的性格,還是Am僅適宜作為正常進行和弦,不宜隨便代理C。尤其避免到樂段末節代理,產生並不想轉調,卻發生轉關係小調的效果,以致調性不明的結果。

Voice chord Substitution

多音和弦代理

多音和弦代理和弦較常用的,就是同根音的7度、大7度、增5度、減7度...等,可相互代理。

亦即: C, Cm, C7, CM7, C+, C-, C sus4 …等均可相互代理。唯代理多半配合「和弦進行」(詳下篇)目的。

同時,接續各多音和弦代理使用時,可以產生內、外聲部級進、或逆級進的效果。


Primary Chords Substitution

基本和弦代理

以下是3個著名的、具有特殊進行音響與色彩的,分別代理基本和弦 17、4、57級的和弦。

Eb7 = C7

Db7 = F

Bb7 = G7

Demo of Chords Substitution 和弦代理應用範例

F-F7-F-F7-F-C7-F

以上是常見的藍調和弦進行配置。

then F-Ab7-F-Ab7-F-Eb7-F : useful for the repeated dominant 7th

將屬7和弦都換成代理和弦。

may F-Ab7-Db7-Ab7-Db7-Eb7-F : useful for the repeated dominant 7th and root

把中間的主和弦也換成代理和弦,但終止的主和弦在一般情況下不宜代理。


Second Dominant Chords Substitution/ Tritone Substitution

次屬7和弦代理/ 3全音差代理

5度循環輪

與屬7和弦根音差距3全音的7和弦,其和弦組成,正好有2音相同,可以代理屬7和弦,故特稱為「次屬7和弦」代理,或3全音差代理,這也是一種非常進階與高級的代理。

和弦之間的這種關係,正好形成「5度循環輪」而同時顯示「屬7和弦與次屬7和弦」的關係,如右圖。

外圈是大調:

GC的屬和弦、DG的屬和弦…。

每個音的對應,就是可以代理此音7和弦的「次屬7和弦」,譬如:

Db7 可以代理G7C的次屬7和弦。

同理,Gb7 (F#7) 可以代理C7B7  可以代理F7、…。

內圈是小調:Eb7 (D#7) 可以代理Am7Bb7  可以代理E7、…。

次屬7和弦的特殊符號

Db7 代理G7時,次屬7和弦的符號記作Ⅴ/ii (Fifth of Two),意思是「以2代5」。統雄老師按,這又是約定俗成,因為實則是「降2代5」。故統雄老師並不鼓勵用這種符號。又,Db7 剛好既可以「降2代5」,也可以「降2代4」。

Special Artificial Substitution 特殊人為代理

Sometimes, there is only 1 same note in a chord and the bass progression is reasonable, it is substitutable.

在特殊的和弦進行需求時,只有1個相同音的和弦,經由適當設計,也可以成為人為代理和弦。 


Chord Inversions/ Inversed Chords 和弦轉位/轉位和弦

和弦轉位就是和弦的組成音不變,但順序變了,而以根音的位置作為轉位的依據,轉過的和弦稱為轉位和弦。

和弦轉位的目的,由編曲的角度來看,主要是為了未來將講述的「根音進行」和「根音對位」;但也有少數是為了演奏的便利。

C調三和弦為例,如果以E為根音,就是第一轉位,如果以G為根音,就是第二轉位。以下是古典的轉位記錄方式:

Chord Inversions

譜號下的「6」,是指根音距最高音為「6度」;「64」是指根音距最高音為「6度」,距離中間音為「4度」。 

「轉位」觀念不如「和弦/根音」觀念Inversed Chord vs. Slash Chord 轉位和弦不如根音轉位和弦

統雄老師並不推薦以上這種記譜法,知道就好了,事實上也愈來愈不流行。

隨著多音和弦的盛行,不論應用或記譜,「轉位和弦」觀念實在不如「根音轉位和弦」觀念,亦即以「和弦/根音」表現的形式。後者的觀念就是配合編曲需求,靈活設計根音。

而且,現代編曲技法,根音還可以不一定是和弦內音!

當前的簡便的記譜法可以如下例:

C/E, C/G, C9/D, C/D, …。

注意: C9/D C9和弦,而以和弦內音的 D為根音,其中包括7度音Bb。但 C/D C和弦,而以非和弦音的 D為根音,其中沒有7度音Bb


Choir, Voice Types and Human Chords

合唱團‧聲部‧人聲和弦配置

如果是合唱團的「人聲和弦」,要如何配置呢?

合唱團歌曲的主唱與和聲設計,人員的部分常是按照音域特色分作4-6組。

而人聲和弦,常是以合唱4部或8部配置,和弦的組成音就分配到不同聲部中。

音域分組

合唱團‧聲部‧人聲和弦配置

演唱人員的部分常是按照音域特色分作4-6組,如果分為6組時,按音高由低至高是順序為:

Bass 男低音

Baritone 男中音

Tenor 男高音

Alto 女低音

Mezzo-Soprano 女中音

Soprano 女高音

其音域參考配置如左表。注意,不同的文獻,不同的演出團體,在實務上可能有所差異。

Middle C 表示「中央C」,也就是數位音階的C4。

圖上深綠部分,表示一般人的音域,淺綠部分,表示個人差異可能有彈性的部分。

如果分為4組,就沒有男中音和女中音。在4部合唱時,男中音和女中音會併入高音部;在8部合唱時,通常男女低音會再細分為2部。

人聲和弦分部

人聲和弦在配置技巧上,4部和聲常用10度法,亦即:「1-5-8-10」的設計。

人聲和弦通常以最高音為弦律音。

當然不必死守10度法,尤其最低音可以依據「低音對位」的理論與技法靈活調整。

如果是8部和聲,就可以參考「多音和弦」配置。

人聲和弦避免和伴奏樂器和弦相同。


Further References 參考文獻與連結

More info about chords:

Chord Notation

Classic approach

Pop approach

Mode approach

Table detailed approach

http://www.music.vt.edu/musicdictionary/appendix/chords/Chords.HTML

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