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你又知道貝多芬什麼(吳統雄、桑慧敏、王銘宗)

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美國兩位教授每年都對大學新鮮人作一次認知調查,發現今年多數大學新鮮人認為貝多芬是狗狗的名字,只因為電影《我家也有貝多芬》裡面那隻名叫貝多芬的狗。
當台灣學生對美國學生大搖其頭的時候,我們要加問一句:「那你又知道貝多芬什麼?」貝多芬的作品《給愛麗絲》,除了垃圾車播的前幾句,你有把全曲聽完嗎?有感受到後段貝多芬最著名的變奏功力嗎?有發現他對和絃進行轉調與高低聲部節奏的對比,其實是當前爵士樂技巧的始祖嗎?有恍然大悟:好聽音樂的表面呈現方式有變、能夠好聽的因素古今皆一致嗎?
對日常生活需求與就業而言,確實不需要知道貝多芬是什麼,只知道是個音樂家的名字或誤認是條狗,差別是不大的。但如果我們被貝多芬啟示而思索:為什麼音樂能夠好聽的因素古今一致?發現音樂其實與物理和數學連通,當我們看小S在螢幕上大跳恰恰時,同時可以看見阿基米德螺線的實踐。當你看見她伸展出美麗的前腿時,其實她並不是在用力伸出前腿,而是完全相反的,前腿放空,用後腿全力推出身體,她正應用牛頓所發明的反身運動法。


分科早喪失自信

一位藝術表演者,擁有科學的自信與嚴謹的知識基礎;一位科學數學家,具備美感的領悟與愉悅,把抽象的思考實踐到物理、生理、人類行為上,這個過程就是「道」,使人類不僅能具備反復相同的作業能力,更有培養創意、創新的基礎。
「傳道與授業」,兩者有以下具體的差別:
第一、教學目標:「多元學習」對「分流學習」。孔子杏壇
是全科式、六藝並進的「多元學習」,而希臘學園是不分科式、漫步自由談的「多元學習」。近代分科教育興起,將年輕人在十幾歲時就分割成理工或人文的兩型,喪失了平衡發展的自信。
第二、教學方法:「重過程(獨立好問)」對「重結果(編序背誦)」。當前幾乎都是將教科書當成「聖經」,考試會考貝多芬、亞里斯多德、牛頓……的名字,書上會講他們成就的結果,卻沒有提到他們曾有許多嘗試錯誤,如何解決問題的來龍去脈。
第三、教學雙方的關係:「親子關係」對「主僱關係」。學生是教育的「產品」還是「市場」?如果是產品,那麼就要盡心雕琢,不論原料為何,都要堅持一定的製程與測試;但如果學生是市場,那麼就要全力迎合學生的需求,避免給學生學習壓力。
就業教育的形成,其實是全球社會多數必然的選擇。不過,也始終有少數的存在:從孔子、亞里斯多德的一人大學,到現在日本有「佐藤學──學習共同體教育改革」,美國也早有「大學改變人生」聯盟推動以「教育學生」,而非「壯大學校資源」為中心的理念。
美國著名大學雖不得不重視資源取得,但也容許5%以上,願意「求道」的師生生存空間。
台灣在教改以後,在生態上推進大學商店化、教師業務員化,尤其是以書店商業索引作為評鑑大學績效唯一指標,形成教師放縱學生、相互引用、競求五日出版形式。求道的意識已被壓縮到極小,這才是我們引以為憂的。

吳統雄為世新大學資訊管理系副教授、桑慧敏為清華大學工業工程與工程管理學系教授、王銘宗為台灣大學工業工程研究所副教授

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讀者留言

sparrow.lone

吳老師的言論真是一針見血啊!台灣若多幾位敢於發聲的學者,學生誣告老師的情況絕對銷聲匿跡。114.4*****.201

雜亂無章

從三位教授的寫作程度就知道台灣教育的問題,不錯,以自身為範例,把問題點出來是最寫實且最能讓人明瞭36.23*****.148

亂彈

有點xx比雞腿的感覺... 你告訴我咆勃爵士哪裡有貝多芬的元素???42.70*****5

可惜了整體文章內容,就敗在其中的引喻失策,唉210.7*****.243

程度可想而知

程度是否太差 自己最清楚, 當別人都看得懂 但你 卻哀號 看不懂, 你的程度可想而知114.4*****.229

Wey

是我程度太差的關係嗎?完全看不懂你們想表達什麼。111.2*****9.126

懂屁

貝多芬根本不會彈琴 他是b-box的始祖你們都不知道口技之王118.1*****.235

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