劇本是用眼睛說故事

在作攝影劇本時,是單一畫面,一般人還容易構想出視覺意涵的表現方式。

但視訊劇本是連續畫面,若缺乏練習,就不容易用眼睛說故事了。

用眼睛說故事的秘訣與實例如下。

Action, Neither Monologue Nor Voice-over

演出來,不是獨白,更不是旁白

戲劇類媒體和閱讀類媒體不同,應該以「第二人稱」為主軸,演出來、或對話出來。

所以,寫劇本,一定和寫小說完全不同。

寫小說時,由於媒體的特性,使用第一人稱、第三人稱(全知者觀照),覺得很自然。

戲劇類作品固然在特殊狀況有採用第一人稱:獨白、第三人稱:旁白的需要,正常還是應該表演出來。

若是依靠過多的獨白或旁白,有可能是編劇江郎才盡、缺乏視覺結構性創意、不能掌握戲劇建構元素特色的結果。

Life of Pi 少年派的奇幻漂流

蒙太奇公式

轉頭技

蒙太奇公式轉頭技用於介紹第三方人物、事件出場。

當Pi 和老虎對峙時,共同轉頭,帶出魚群出場。

另外,在靜態畫面上,注意「結構」:老虎、Pi 和遠放雲層,建構的景深。

「意涵」:老虎、Pi、船、海,建構的「定場」,這張圖也是該劇的海報,以一張圖,說明整個故事的核心。

「動力」:老虎的張嘴。

「色彩」:以暮光(Twilight)黃為主色,配對比藍,所營造的奇幻氛圍。

不紅之前被酸

不過是個水池!

黃國書轟_少年PI_就是個大水池台中市補助李安5000萬,曾引發議員謝志忠、蔡雅玲質疑,議員黃國書還爆料公佈造浪池照片,諷刺「說穿了就是個大水池,不具觀光價值」,恐將成「夢想家」第二。(如圖)現在小金人加持,便改口「5000萬花得太有價值!」

黃國書轟_少年PI_就是個大水池報導原文

李安與我李安與我

李安與我沒有關係,也無意沾光;但卻有一段有趣的插曲。

但我認識他早,可以見證他應是堅持不懈、突破萬難、「藏器於身,待時而用」的實踐者。

少年派的奇幻漂流是一部被認為不能視覺化的小說,其中主角是少年和一隻老虎,幾乎沒有對話。但李安拍出來了,用表演闡述了:恐懼、失落、勇氣、驚奇、化敵為友、希望、友情、冒險犯難。

以下是其中最著名的一段「魚」,演的卻是:對峙、爭搶、妥協,還穿插2組鬥爭的糾葛:人與虎、大魚與小魚。

Life of Pi

這部戲其實還有更多啟示:相信、創新、藝術電影與商業電影的分界與分辨、同樣的理想成功的榮耀與失敗的悲哀、創作中的科技與直覺、導演自己父子關係與生活經歷的投入…,讓我們對藝術、藝術創作,有更多的感受。

李安的說法與啟示

聽聽李安的說法:

尋找挑戰、避免墮怠。

幻想作得成,就被認為有先見;作不成,就被認為傻。

Life of Pi 對臺灣文創環境的啟示

《少年Pi》80%都在台灣拍攝完成的,在臺灣徵集了許多劇組人員與工作人才。從造浪團隊、造船廠,到操偶師、質感師…都是台灣人,他們更吸引國際一流特效團隊來台。

商業週刊層製作《少年Pi》奇蹟解密專輯,除了報導製作團隊在臺創造60億投資外,更探索到國際團隊對臺灣文創環境的觀察:

聰明才智高、反應力快、成果出色;但敬業精神低、自我求好意識不足。

如果沒有外在壓力,不願意作充分準備,就不容易完全發揮潛力。

這些其實也與統雄老師,從前參加國內外劇組的經驗相同。 


半澤直樹 成功非偶然

半澤直樹是一部日本電視劇,描寫日本經濟泡沫時期入行的銀行員半澤直樹,與銀行內外的「敵人」戰鬥的故事。這部戲在日本、臺灣,都創下日劇單集最高的收視率,據說,完結篇時,全日本有近一半人在收看,而且成為一時所有人聊天的話題。

影片一開始,半澤直樹被行長派去承作一家外強中乾大工廠的貸款,如果你是編劇,要怎麼讓觀眾聯想到這家工廠可能會倒閉詐騙、行長可能不察而誤入陷阱呢?

蒙太奇公式半澤直樹開車到工廠時,門禁人員低頭滑手機,頭都不抬,揮揮手就讓他們入廠。

在會客室等待時,有空桌的電話響起,附近其他員工卻只聊天,沒人去幫忙接。

沒有任何對話,就把這家工廠紀律、文化不佳表現出來,也同時會聯想到形象規模很大,有可能實際體質不良。

蒙太奇公式:滑手機技

當前要表現一個人、或一群人的冷漠、缺乏熱情、沒有感動,大概就是在不適當、或任何不搭嘎的地方,低頭滑手機吧!


Actions Lie Louder than Words 演出來,知易行難

統雄老師對戲劇建議的「演出來,不是獨白,更不是旁白」的建議並非首創,電影史上多位開拓者,都有相同理念。

希區考克純電影論 Pure Cinema Theory

有歷史地位的導演、驚悚大師希區考克,對電影的理念是,在沒有旁白的輔助下,仍能有效而且簡潔地闡述一個故事,並命名為「純電影」(pure cinema)。雖然在他的影片中,他還是運用了對話與配樂,但他深信電影絕非是「一群人對話的畫面 pictures of people talking」組合而成,而畫面亦非僅是對話的裝飾背景而已。他認為電影應該是由影音元素與物件建構而成,就像是音樂旋律是由音符組合而成一般。

Hitchcock's Psycho: Shower Scene

希區考克驚魂記:淋浴謀殺蒙太奇

Hitchcock希區考克(Alfred Hitchcock,如左圖)最佳影片之一的《驚魂記》,應是他「純電影」理論的最佳詮釋。

驚魂記》(Hitchcock's Psycho)被美國電影學會選為AFI百年百大驚悚電影百年來的第1名;以及AFI百年百大電影第14名。此片也因為它「文化上、歷史上、美學上」的重要價值,被選為美國國家電影保護局典藏。成就他成為「驚悚大師」的主要理由,是他的蒙太奇剪接風格,尤以本片中「淋浴謀殺場景」已成為經典之經典。

影片描述一位女秘書瑪麗安 Marion Crane(Janet Leigh 飾),將老闆的錢捲款而逃後,躲藏在一家汽車旅館,遇見孤獨的旅社老闆諾曼 Norman Bates(Anthony Perkins 飾)、而被他古怪母親因嫉妒而殺死。但,真正的真相是…

這部片的電影藝術成就,受到國際評論家的高度評價,也被譽為最有影響力的恐怖片之一,往後也不斷被翻拍,和發展續集。

電影中著名的「淋浴場景」已經被無數次的研究、討論和參考引用,認為它如此受世人驚嚇的原因,就在於其對比式蒙太奇的運用,在平靜中突現殺機,全段沒有真正的暴力凶殺畫面,卻導致觀眾極為驚恐的反應。

謀殺的攻擊不是對著影片中的受害者而是對著觀眾,被害人垂死地倒臥著的那一幕,被害人躺在「眩目白」的磁磚上、其上是淋浴的蓮蓬頭所形成的光環;因而提醒觀眾聯想起之前的一個畫面--一幅在牆上的天使圖片,在其旁即是一隻「標本鳥」,而鳥的嘴喙就像是一把兇殘的利刃。在這些線索中,觀眾可以解讀其所傳達的訊息,以超現實的方式來暗示謀殺並非無肇因的。

虎頭蛇尾

但人類知易行難,希區考克《驚魂記》的真相是,旅社老闆諾曼有雙重人格,假扮他已死亡的母親,殺死女秘書,最後被判終身監禁。

結尾,是長達10分鐘以上精神分析醫師的獨白,轉述他詢問諾曼時,他雙重人格中的母親卻跳出來,說明始末,並指控諾曼在10年前謀殺了她和情夫。

諾曼又盜出母親的屍體放在家中,然後開始活在母親與諾曼這兩個角色之中。諾曼極有可能是有「戀母情結」的潛在因素,因為母親被情夫所佔有,唯有靠這種方式才能再度擁有難解的情愫。母親因為對情夫百依百順。在諾曼的眼中,母親早已背叛了父親,甚至是這個家;對母親下毒手,在潛意識中是以父親的角度去執行的。   

諾曼在正常時也有七情六慾,於是對隻身投宿的馬莉安動了愛念,但很快地這種念頭又被「母親」所斥責,而由「母親」來殺死馬莉安,阻止諾曼離棄母親。  

這大段的處理,結果和希區考克自己的「純電影」(pure cinema)主張完全相反。

在最佳的「演出來」詮釋之後,卻出現被希區考克本人最反對的獨白。這樣的虎頭蛇尾,不知是否行百里路半九十,最後氣力放盡了?或是,真是財務支撐不住了?

創新‧就是不被看好 《驚魂記》的背後


1960年,希區考克60歲之後,許多娛樂媒體認為他差不多該退休了。
希區考克讀了一本小說,有關一個有人格分裂精神疾病的連續殺人犯。這本書被評為二流小說,但希區考克決定要把它拍成電影,也就是《驚魂記》。
當年沒有人嘗試過殺人或是裸露的畫面,他的電影公司派拉蒙不敢投資。於是希區考克用自己的錢來租場地和僱用工作人,在最低預算、缺乏宣傳的情況下完成這部片。

被看扁、材料差、沒有資源,只有創新的執著。
《驚魂記》成為希區考克一生中最成功的電影,與驚悚片的經典。

蒙太奇的廣泛應用

蒙太奇不僅是視訊、影片的核心元素,在連續的靜態圖片上也可以應用,也可以達成「用眼睛說故事」。

以下2幅圖,是大陸在2016年舉辦 G20 會議時,人民日報的報導,以及相關的雙邊會談照片。

其中,就用眼睛說了一個文字中,沒有的故事、但深刻的評論。各位有看出來嗎?

大陸在2016年舉辦 G20 會議

大陸在2016年舉辦 G20 會議


習作分享編導企畫:演出來/ 影部-聲部創意習作分享

在希區考克的《驚魂記》中,最後在看守所中表現諾曼、與其雙重人格--母親的思路,都以OS的手法表現。這也和統雄老師建議慎用OS,盡量避免「心聲」不符。請問,你將如何表現?在現代影片中,對這些情境的改革手法,其實很多了。

請將《驚魂記》結尾,精神分析醫師說明諾曼行為的獨白,改為「演出來」。

請用「影部-聲部」的2欄式劇本,表現你的編導企畫。

習作上傳注意:習作上傳,檔名必須注明「系級-學號-姓名」;如因未注明而造成漏件,責任自負。

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