
色彩色塊為導向的創作流派
Color Structures Centered Stream
Contemporary Practical Arts and Visual Design 1
實用與藝術並存的創作
現實與理想相輔的學習
在學院中教學不一定必須陽春白雪,學習藝術與設計,如果能發揮創作熱情,又能維持生計,實屬一舉兩得,學習成果充分生活化。
中華繪畫的基礎風格,分作工筆(寫實)、寫意(造境)2 大類。西方繪畫在古典時代以前,以寫實為主流,強調素描、透視等需長時間磨練的硬技法。但在照像術興起後,繪畫的寫實需求降低,寫意性、抽象性風格反而大為興盛。在網路時代後,素人級、即硬技法門檻較低的業餘畫家,也獲得了眾多發表的機會;加上數位美術工具,使得創作者在強調寫意、創意上,更容易發揮。
所以本系列的創作研究、教學,將以「寫意風格」、也是當代實用美術/視覺設計/繪圖美工的核心風格為主要對象。但並沒有輕視寫實作品、精純畫 Sublime Artists 的價值、與對人類心靈的啟發。同時,許多職業寫意、實用美術家的硬技法底子,也非常厚實。寫實與寫意,只是大方向的區別,表現上可有相當的重疊,並不能截然畫分。
當代實用美術/視覺設計/繪圖美工
﹦色彩色塊+幾何象徵+複合媒材
實用,也就是有商業價值。當代的商業美術設計,有幾項特點:強調色彩/色塊結構,造型幾何化、歐普化、象徵化、圖示化(與視覺識別系統設計領域結合),創作技術與媒材複合化。相應繪圖/美工手繪、自由的特性,足以作為後者的創作基礎理念。
以色彩色塊為導向的創作流派
Color Structures Centered Stream
19世紀末期西方,對古典藝術強調具象與細節的理念,出現了反動思維,而逐漸形成了「以色彩/色塊為導向 Color Structures Centered Stream」的創作與設計流派。
用中華傳統智慧分析,西方古典藝術的核心是「工筆」,而色彩色塊為導向的核心則是「寫意」,在技法上有相當大的不同。
西方以色彩色塊為導向的流派,按發展時序包括:
印象派 Impressionism
後印象派 Post-Impressionism
前印象派 Preface to Impressionism
新印象派 Neo-impressionism
表現主義 Expressionnisme
野獸派 Les Fauves
抽象表現主義 Abstract Expressionism

印象派 Impressionism
斷代古典藝術與現代藝術
印象派(Impressionism)是1860年代法國開展的一種藝術運動或一種畫風,命名源自於莫內(Claude Monet, 1840 – 1926)於1874年的畫作《印象·日出》(如上圖),其他著名的藝術家還有馬內(Édouard Manet)、竇加(Edgar Degas)、雷諾瓦(Pierre-Auguste Renoir)等,在19世紀最後三十年,成為法國藝術的主流,並影響到整個歐美畫壇。
莫內(Claude Monet)/《印象·日出》:創意就是「與眾不同」
不過,創意就是「與眾不同」,現在被尊為印象派(Impressionism)開山祖師的莫內(Claude Monet),生涯之初,並不被主流業界認同,生活非常艱困,被列入「10位艱困的『名』畫家」之一。再次證明不分領域,人類具備「反創新的本性」,以及「真正創新就是與眾不同」,亦即不容易出場就被喊好。其次,當時「傳播通道」有限、狹窄,限制了被可能認同者接觸的機會。
印象派畫作常見的特色,是著重光影的改變,也反映了「科技與人文藝術互動」的實證。
本「數位色彩系列」對色彩理論方面的探討,源於19世紀物理科學的發展,這些對光和色的 研究成果,對畫家有很大的啟發。
他們為求得真實和鮮明的色彩效果,開始採用以色塊、色線或色點並置的手法描繪對象。如紅色和藍色並置而得到明亮的紫色。這樣印象派畫家的畫面一下子變得格外鮮艷明亮,展現出光和色的無窮魅力。
又如,過去認為陰影只是棕色或黑色,無什麼色彩可言,當用光源色和環境色的科學觀念觀察對象時,發現陰影受到反射和周圍環境色彩的影響,也呈現出豐富的色彩,而且陰影常與光源色的冷暖呈相反的色性,也就是本文對「配色互補律」的闡述,這些認識促使印象派畫家更大膽地使用顏色。
同時,19世紀1820年代照相術的產生,是科技對繪畫藝術行為互動的又一個實證。
從前,繪畫承擔著記錄形象的重要任務,隨著照相術的普及,繪畫藝術已失去了寫實的優勢,這種危機感促使藝術家不僅放棄了寫實的古典畫法,乾脆忽視對象的形和輪廓,轉而尋找簡化形象、強調個人觀察意涵的新途徑。
印象派追求光的描寫,把畫架從室內搬到戶外,在野外作畫,因此又稱為外光派。
後印象派 Post-Impressionism
後印象派(Post-Impressionism)是由塞尚(Paul Cézanne)開創,在思想上與印象派無大差異,但在技法上強調大膽採用平面的鮮明色調,重視「點、線、面」色塊的表現,以流露主觀感情與個性。他們認為色彩是逐漸過渡的,所以用一個個色點堆砌,即使是一片藍天,也要用各種藍色色點堆積。梵谷、高更、羅特列克等,就是後印象派的代表人物。
印象派和後印象派的作品,一般認為是斷代古典藝術與現代藝術的里程碑。
前印象派 Preface to Impressionism
威廉·特納(William Turner)/《被拖去解體的戰艦無畏號》
光影即是色彩 Light is therefore colour
在此,插敘一下坊間常忽略的前印象派 (Preface to Impressionism),它並不是在美術史上存在的流派團體,而是對由古典藝術到現代藝術之間的過渡性創作。
西方藝術史經常以歐洲大陸為主流,統雄老師也趁此介紹一下島嶼英國的重要作品。
約瑟夫·瑪羅德·威廉·特納(Joseph Mallord William Turner,1775-1851)英國畫家,在18世紀歷史畫為主流的畫壇上,其作品並不受重視,但在現代則公認他銜接了浪漫主義與後期的印象派繪畫,可稱之為前印象派 (Preface to Impressionism)。
威廉.特納被稱為「光之畫家 "the painter of light,最有代表性的作品就是《被拖去解體的戰艦無畏號(The Fighting Temeraire)》(如圖),他將油畫畫得更為透明,用淺層顏色表現純淨的光線效果,模糊化物體的輪廓,而強調緊張的色調和瞬息的光影。史上記載,莫奈曾經相當仔細地研究過他的技法,比照莫內(Claude Monet)的《印象·日出》,在畫境(意涵)與畫技(結構)上,兩者確實有連通之處。
2005年,由BBC發起的公眾投票中,他的《被拖去解體的戰艦無畏號》被選為「英國最偉大的畫作」。
英格蘭銀行於2016起,推出新一代「塑膠鈔票」,其中 £20 鈔票的人物由公民提名,結果威廉.特納獲選,而訂於2020年發行。鈔票上有他的畫像與代表作《無畏號》,並配上他的名言: 光影即是色彩 (Light is therefore colour) 。
新印象派 Neo-impressionism
新印象派(Neo-impressionism)是由法國畫家喬治·秀拉 (Georges-Pierre Seurat 1859 – 1891) 在1884年左右引發的藝術運動。
秀拉基於當時對色彩科學研究的進步成果,不再在調色盤上調色、在畫布上作色塊;而改以幾種基本原色的小點為繪畫單位,以形成映入我們眼中的光色,遠看才會形成具象物體,故也被稱為「點描派」。這種技法必須精心計算、筆觸具規律性,而成果具裝飾風。
統雄老師相當喜歡秀拉的作品,但其技法其實應歸類為「工筆」、並非「寫意」,雖重視「印象派」的色彩,但用色點而非色塊、目的是「更寫實」,創作目標與方法均相反,故在此不多介述。
秀拉在1886年首次展出他最著名的作品《大碗島的星期日下午》(A Sunday Afternoon on the Island of la Grande Jatte),獲得壓倒性的負面評價,被譏笑為「瘋人院」和「醜斃了」。與莫內等先行者相同,一再證明不分領域,人類具備「反創新的本性」,以及「真正創新就是與眾不同」,亦即不容易出場就被喊好。在科學領域,是一部以「反創新」為基調的科學史,在藝術領域也完全相同。

表現主義 Expressionnisme
色塊+意涵、結構抽象化
Edvard Munch/《吶喊 The Scream》:感覺是什麼
表現主義(Expressionnisme)是20世紀初流行於法國、德國、奧地利、北歐和俄羅斯的文學和藝術流派,由1901年法國「非主流畫家 Obscure Artist」朱利安·奧古斯特·埃爾韋(Julien-Auguste Hervé )為表明自己繪畫有別於印象派而首次使用此詞。
簡單說,表現主義就是「意涵抽象」化:表現藝術家所看到的對象「感覺是什麼」,而不是「對象是什麼」。
統雄老師的理解與詮釋,為了達成「意涵抽象」,在表現上就是印象派中採用色塊、色暈技法所造成的「色彩抽象」,與當時同時興起的「抽象藝術 Abstract art, 或 non-figurative art, non-objective art, non-representational art」融匯,加入「結構抽象」,將實體物件的外形抽象化、扭曲化、影射化,最後會形成簡單幾何造型化。
創作者通過作品著重表現內心的情感,而忽視對描寫對象形式的摹寫,因此往往表現為對現實扭曲和抽象化,逐漸形成了對視覺3元素:形成綜合「意涵抽象」「結構抽象」「色彩抽象」的派別。
挪威畫家 Edvard Munch(1863 – 1944) 的《吶喊 The Scream》, 1893(右圖),應是這個理念最近代表性的作品之一。
野獸派 Les Fauves
馬蒂斯(Henri Matisse)/
《舞蹈 The Dance》: 原色原力
野獸派(Les Fauves)是20世紀,將表現主義的取向,更發展為象徵主義的畫派,畫風強烈、用色大膽鮮豔,不再講究透視和明暗、放棄傳統的遠近比例與明暗法,採用平面化構圖、陰影面與物體面的強烈對比,脫離自然的摹仿。他們吸收了非洲、玻里尼西亞和中南美洲「原始藝術力量」的呈現方式,以單純的線條勾出「輪廓畫」、再用「原色」,如紅、青、綠、黃等醒目的強烈色塊作「填充畫」,表達自己強烈的感受,但也出現了科幻式的「原力」感。
野獸派主要代表畫家是亨利·馬蒂斯(Henri Matisse, 1869 – 1954)其作品舞蹈 The Dance, 1910, 如圖,現藏於 Hermitage Museum, St. Petersburg, Russia,統雄老師也特藏複製品。其他還有「古典野獸」安德魯·德朗、「水彩野獸」勞爾·杜菲、「聖經野獸」喬治斯·盧奧、「風景野獸」烏拉曼克等。野獸派的壽命相當的短。然而,對後來的現代藝術影響十分深遠。
抽象表現主義 Abstract Expressionism
抽象表現主義 Abstract Expressionism 是表現主義與「抽象藝術 Abstract art, 或 non-figurative art, non-objective art, non-representational art」結合的創作形式。
馬克·羅斯科 Mark Rothko
《橙、紅、黃 Orange_Red_Yello》:最昂貴的畫作
馬克·羅斯科 Mark Rothko (1903-1970)生於沙俄時代的拉脫維拉,1910 移民美國,1935年成為「紐約十人 Ten」表現主義畫家團體創建者之一,該團體的風格後來被稱為抽象表現主義 Abstract Expressionism,成為美國別於歐洲的代表性畫風。
1949年,他開創了一種大幅(近整面牆壁面積)矩形作品,畫面單純,色彩重疊,邊緣模糊,形成他獨有的風格。
羅斯科的童年正是在滿排猶情緒的環境下度過,終其一生都不曾淡忘仇視的記憶。他當過演員、場記、畫家、待者、挨過餓。因患病、沮喪、憂鬱、酗酒及服用過量鎮定劑和抗憂鬱藥物,而於1970年切斷靜脈自殺身亡。
他的自殺被描述為:馬克羅斯科的屍體被發現在紐約工作室的廚房,他用刀子切斷手上的靜脈,躺在大量暗酒紅色的血海地面,這幅景象仿佛就是他人生的最後一塊畫布,完成死亡繪圖的終極實踐,在這世界上還有誰比得過羅斯科,他連死,都死的像個畫家!
他去世之後,卻引發了20世紀最轟動的藝術醜聞案。他的經紀人被控侵占馬克•羅斯科遺產中的800多幅畫。這是藝術史上時間最長,耗資最大的法律鬥爭,最後其遺產約一半還給了他的家屬,這事件充分暴露了優雅體面的藝術交易後的黑幕。
2012 羅斯科代表作《橙、紅、黃 Orange_Red_Yello 》(如左圖),以8,690萬美元成交,打破愛爾蘭畫家培根名作《三聯畫,1976》的拍賣價紀錄,成為歷來拍賣價最高的當代藝術品。
價格‧價值‧市場因素
知識美學與社會相信
對喜愛馬克·羅斯科的人來說,最推崇的是他的色彩與結構。
就科學美學的「視覺設計4元素」而言,馬克·羅斯科在色彩與結構方面,確實有展示功力之處。
他的作品配色常以鄰近色為主,對比色為輔,在色彩心理學的運用下,足以使觀賞者自由產生不同的「意涵」詮釋。
而其「大型結構」,觀賞者不是「看」畫,而是置身其中,會產生或漂浮、或壓迫的幻覺動力,或神秘動力感。
藝術作品的「價格」很難論斷,其真實「價值」也不一定能與其「價格」相對應。
藝術作品的「價格」應包括2部分:藝術成就素質、與市場因素。而市場因素可能又包括:
以大取勝
當前高比例的昂貴作品,並不是因為「鑑賞」而被收藏,而是富豪當作投資、保障、甚至賄選的工具。馬克·羅斯科的作品「看起來」技法簡單,如果是小尺幅,可能被認為是一般人塗鴉之作;而大尺幅對「會看量、不會看質」的人說,比較有保障感。
作者故事的「非藝術加分」
馬克·羅斯科的悲情人生與最終自殺,可以強化、甚至賦予其繪畫的特點:沉鬱、虛無、寧靜、悲愴、不安、毀滅,更可在介述中發展「漂浮不定濃淡起伏的宗教性精神,與生滅攸然的戲劇衝突。」等形容,有助其加分的效果。
市場操作與社會相信
羅斯科身後的遺產爭奪,已具體展示「藝術不過是一種生意買賣」。畫價與其他奢侈品價格相同,都是「社會相信」的一種現象,亦即一般人對專門精致事物,通常缺乏「理性抉擇」,而是跟隨「社會相信」:書上說、名人說、別人說、大家說…尤其是相關利益團體操作的宣傳「虛境」說。
統雄老師的「65分可歷史論」
任何事物有可能因強力市場操作,而有一時的高價、一時的流行。
但要在歷史上留存,統雄老師觀察,還是要符合「65分可歷史論」,亦即作品的品質要比及格,又高一點點。不過,作品如果超過65,但欠缺行銷,也不見得能夠取得相應的價格。
和我觀察畢卡索一樣,不否定羅斯科的成就,但也不排除他的作品價格中,含有相當「社會相信」的可能。
數位色彩系統與數位調色盤
色彩心理學
TX選色與四大配色定律
數位繪圖/數位美工設計
色彩設計實作系列




